Juan Miguel Martín Mena ilustra el magnífico cartel oficial de la Semana Santa de Málaga, presidido por la Virgen del Rocío y el Cristo de la Redención

La Agrupación de Cofradías de Málaga ha presentado este 9 de enero el cartel oficial de la Semana Santa de 2025.

El prestigioso artista Juan Miguel Martín Mena ha ilustrado una maravillosa obra llena de luz, presidida por una de las grandes devociones de la capital de la Costa del Sol, la Virgen del Rocío, conocida popularmente como la Novia de Málaga, y el Cristo de la Redención de la Hermandad de los Dolores de San Juan.

Enrique Guevara, presentador del acto, ha reconocido que «Este cartel nos habla de Resurrección, del sentido de nuestra Semana Santa, del puente que hemos de cruzar irremediablemente y que nos desembocará en la vorágine que nos envolverá día a día hasta confluir en la explosión que nos ha de llevar a la gloria», añadiendo que «La Novia de Málaga nos trae de su mano toda la Pasión, Muerte y Resurrección encofradas en la imagen del Santísimo Cristo de la Redención, como la mayor tarea de evangelización que se da en nuestras latitudes».

En relación al cartel, detalla que «El cartel toma una imagen que es en sí misma un icono de nuestra Semana Santa, como es la Virgen del Rocío, la Novia de Málaga, y un Cristo Crucificado, transfigurado en el de la Redención como muestra ejemplarizante en su anatomía de hombre, para anunciarnos la Pasión, Muerte y Resurrección de Jesucristo», añadiendo que «La Virgen, como Espíritu Santo que media ente cielo y tierra, sirve de nexo entre lo humano y lo divino, entre lo terreno y lo celestial, de brazos abiertos, acogedores y dadores, trasfiriendo la buena nueva de otra Pasión que se abre a la vida. Viene en su verticalidad conformando geométricamente un triángulo, que fue durante mucho tiempo un símbolo de la Santísima Trinidad cristiana del Padre, el Hijo y el Espíritu Santo. El Triángulo es la clave de la geometría y está en la base de la sección áurea, llamada también proporción divina. Sintetiza la trinidad del ser, como producto de la unidad del cielo y de la tierra, expresando el orden espiritual de Dios, en el cosmos y en el hombre».

Profundiza explicando que «A ambos lados de la escena cera rizada cuajada de biznagas, tan femeninas como un trono de palio y tan características del perfume malagueño, cuya luz infundida desde su llama provoca sendas circunferencias a modo de nimbo o aureolas que aportan a la composición estabilidad y mesura; representación de un signo común de perfección, como es el círculo, en donde el centro, es el origen y a la vez el destino final, el alfa y la omega que da el equilibrio, pues se halla a igual distancia de todos los puntos del anillo», y que «La base sobre la que se sustenta todo queda conformada por el mar de Málaga, difuminado entre olas y azules que dan al cartel el pregón preciso y la historia que quiere contar Juan Miguel. Mar abierto que define a una ciudad accesible, mar azul que anuncia una nueva primavera que es vida», concluyendo que «de fondo, la catedral de la ciudad, lugar importante para el encuentro con Dios y el encuentro con uno mismo, como centro espiritual y sede del obispo, bajo cuya responsabilidad se encuentra la Diócesis de Málaga».

Juan Miguel Martín Mena ha expresado que «esta obra, realizada en técnica mixta sobre papel de algodón encolado a una tabla de 80 x 120 centímetros, combina materiales como café, sal, grafito, acuarela, acrílico y bolígrafo. Estos materiales aportan texturas y matices que enriquecen la composición y contribuyen a su narrativa visual». Destalla el autor, igualmente, que «La estructura geométrica de la obra se organiza en torno a tres grandes figuras que equilibran los planos y guían la mirada del espectador. En el centro, la Virgen del Rocío se erige como el corazón de la composición, representada en un triángulo ascendente que remite a lo sagrado. Este triángulo dialoga con otros elementos clave: la línea horizontal del horizonte marino, que conecta lo celestial con lo terrenal, y la verticalidad de la torre de la Catedral, que actúa como un retablo natural que enmarca a la Virgen. Este esquema geométrico refuerza el equilibrio entre las dimensiones espiritual y terrenal». Además, explica que «la paleta de colores refleja la esencia del paisaje malagueño: tonos tierras, ocres, azules grisáceos y los blancos y dorados del palio de Nuestra Señora del Rocío, que evocan alegría y fervor. Dentro de esta gama cromática, el clavel rojo destaca como un punto focal vibrante que simboliza la pasión y conecta emocionalmente con el público, representando al cofrade malagueño y su amor por la Semana Santa. Este recurso visual aporta un contraste publicitario que enriquece la obra al equilibrar la sobriedad de los tonos predominantes»