La Hermandad de San Pablo organizará en la Sala Capitular del Excelentísimo Ayuntamiento de Sevilla, la exposición de las caídas y techo de palio realizados en el taller de bordados Charo Bernardino y diseñados por Javier Sánchez de los Reyes, quien será a su vez comisario de la exposición. Dicho palio fue estrenado por Nuestra Señora del Rosario Doloroso el pasado Lunes Santo en su Estación de Penitencia a la Santa y Metropolitana Iglesia Catedral de Sevilla.
La exposición se celebrará desde el 25 de octubre al 2 de noviembre de 2018, con un horario aún por determinar. Durante la exposición se realizan diversas actividades que se anunciaran en el programa definitivo de la misma.
Cabe recordar que el diseño del palio incluye representaciones de todas las letanías del Rosario en las bambalinas -símbolos en el exterior y las escrituras en el interior-. Las bambalinas tienen un estilo juanmanuelino, bordadas sobre malla; mientras que el techo está compuesto por terciopelo y malla, siendo la parte central en terciopelo, rodeada de malla. La malla varía en función de la zona, ya que se emplean dos tipos, de nudo y de bolillos. Por otro lado, el fleco que remata las bambalinas es el tradicional de bellota con un enrejado pequeño pequeño que actúa de corte visual entre lo bordado y el fleco en sí.
La Gloria del techo, Díaz Arnido plasma a la Virgen del Rosario, según su iconografía típica y distinta a la representación de la Sagrada Familia, ya que aparece relacionada con una alegoría con Santa Ana y San Joaquín, como aparece en el simpecado de la patrona de capataces y costaleros, del barrio de Triana. Este palio sigue un estilo rocalla o rococó, de acuerdo con el estilo del paso de misterio de Jesús Cautivo y Rescatado del tallista Joaquín Pineda.
Recordemos que la corporación contactó con Sánchez de los Reyes en 2010 si bien no fue hasta 2012 cuando se reactivó el proceso, terminándose por fraguar en mayo del mismo las caídas o bambalinas y junio el techo de palio, diseños ambos que fueron aprobados en Cabildo General. Estudiando dicha obra y su estilo lleno de “pellejinas” y adornos arriñonados, enmarcados en una especie de remarques o líneas mixtilíneas con forma de pseudo-lambrequín, el contrastado diseñador fue configurando la idea principal, materializada en la idea de “vaciar” de malla la bambalina, dejando los bordados al aire, trabados entre sí para que tuvieran cuerpo, combinando malla de nudos en su zona central, calados sin malla y otras zonas con malla de bolillos.
