El IAPH desarrolla una metodología pionera para consolidar bordados en hilo metálico y la aplica en la Túnica Rica de Jesús Nazareno de Priego

El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) ha desarrollado una nueva metodología de consolidación aplicada a bordados históricos realizados con hilo metálico, puesta en práctica durante la intervención de la Túnica Rica de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Priego de Córdoba, una pieza ejecutada en 1858 por el taller de Patrocinio López García.

La propuesta parte de una premisa esencial: estos bordados no deben contemplarse como una mera acumulación de elementos decorativos independientes, sino como sistemas estructurales complejos en los que cada componente desempeña una función determinada para mantener la posición, el volumen y la definición formal de la ornamentación.

La intervención de la Túnica Rica concluyó en abril de 2026, después de 16 meses de trabajo, y permitió poner a prueba una estrategia concebida para afrontar uno de los problemas más complejos que pueden afectar a esta clase de piezas: la pérdida generalizada de los elementos encargados de mantener unidos los diferentes estratos que conforman el bordado.

El trabajo, firmado por Carmen Ángel Gómez, del Centro de Intervención del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, y José Manuel García del Valle, conservador-restaurador de bienes culturales, ha sido recogido en la revista PH119 actualidad. La experiencia obtenida a partir de la Túnica Rica abre una posible vía de aplicación a otras obras que presenten características técnicas y procesos de deterioro estructural semejantes, aunque siempre después de realizar un estudio específico de cada pieza.

Un problema que afecta al funcionamiento completo del bordado

La conservación de los bordados históricos ejecutados con hilo metálico presenta una especial dificultad cuando el deterioro de los materiales originales compromete la conexión entre los distintos niveles que forman la decoración. En estas circunstancias, la rotura, debilitamiento o desaparición de los hilos de fijación no constituye una alteración meramente secundaria, puesto que esos elementos son los responsables de mantener los componentes metálicos vinculados a los estratos inferiores.

Cuando ese sistema pierde eficacia, los elementos metálicos pueden desplazarse, quedar parcialmente sueltos o desprenderse de los rellenos sobre los que fueron originalmente dispuestos. De esta manera, una alteración que podría parecer inicialmente limitada a determinados hilos termina afectando al equilibrio mecánico del conjunto, poniendo en riesgo tanto su estabilidad física como la correcta percepción de la composición bordada.

Los procedimientos habituales de consolidación empleados en conservación-restauración permiten solucionar numerosas alteraciones de esta naturaleza. Sin embargo, presentan determinadas limitaciones cuando la pérdida de cohesión alcanza un carácter generalizado y resulta necesario conseguir un nivel elevado de estabilidad sin incrementar perceptiblemente la presencia de la intervención ni introducir nuevas tensiones en materiales que ya se encuentran debilitados.

Precisamente en este punto se sitúa una de las principales aportaciones del trabajo desarrollado por el IAPH: cambiar la escala desde la que se interpreta el deterioro. En lugar de considerar cada hilo metálico desprendido como un problema aislado, la metodología entiende que la alteración afecta al mecanismo que originalmente mantenía cohesionados los diferentes componentes del bordado.

La Túnica Rica de Jesús Nazareno de Priego, el caso de estudio

La investigación se desarrolló durante la intervención de la Túnica Rica de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Priego de Córdoba, una pieza ejecutada en 1858 por el taller de Patrocinio López García. El tratamiento llevado a cabo en el IAPH proporcionó el contexto para estudiar de manera detallada tanto la técnica con la que había sido realizada la decoración como los procesos de deterioro que comprometían su estabilidad.

El análisis técnico previo permitió documentar la manera en que se había construido el bordado y establecer una estrategia de intervención fundamentada en su funcionamiento estructural original. El avanzado estado de degradación de la pieza ofreció, al mismo tiempo, la posibilidad de evaluar una metodología especialmente concebida para situaciones en las que la pérdida de los elementos de unión alcanza una extensión considerable.

La decoración está realizada sobre un soporte de terciopelo de seda, mediante técnicas tradicionales de bordado con hilo metálico. Entre los procedimientos empleados predomina el oro tendido, aunque también se incorporó de manera puntual la técnica del bordado al través.

Bajo la superficie decorativa se dispone un sistema de relleno compuesto por un tejido de fibras vegetales con ligamento tafetán y una lámina de pergamino. Sobre estos estratos se organizaron los hilos entorchados y las chapas metálicas de plata sobredorada que configuran la decoración, elementos que originalmente fueron fijados a las capas inferiores mediante hilos de seda.

El estudio de conservación permitió comprobar que los hilos de seda destinados a realizar esa función presentaban una degradación generalizada. La pérdida de resistencia había ocasionado roturas, desgaste y desapariciones, dejando numerosos elementos metálicos desplazados de su ubicación o completamente desprendidos de los rellenos.

La pieza conservaba además reparaciones históricas realizadas mediante cosidos y zurcidos, que evidenciaban la existencia de intervenciones anteriores destinadas a resolver de manera puntual algunos de los problemas de estabilidad que ya había experimentado el bordado.

Sin embargo, el diagnóstico puso de manifiesto que la cuestión fundamental no consistía en resolver individualmente cada uno de los desprendimientos observados. El problema de fondo se encontraba en la pérdida progresiva del sistema de fijación encargado de mantener cohesionada la decoración. Esa conclusión se convirtió en el punto de partida para diseñar la nueva metodología.

Cuatro principios para recuperar la cohesión

La intervención se articuló en torno a cuatro criterios fundamentales: recuperar la unión entre los diferentes estratos, respetar la lógica constructiva original, reducir al mínimo la incidencia visual de los nuevos puntos de restauración y conseguir una estabilidad compatible con la futura manipulación y utilización de la pieza.

La elección del material de fijación comenzó con la evaluación de los hilos de seda empleados en el taller de tejidos para realizar la consolidación. El análisis puso de manifiesto que su resistencia resultaba insuficiente frente a los entorchados y que su grosor podía generar una interferencia visual significativa cuando las necesidades de conservación exigían utilizar una elevada densidad de puntos.

Ante esta circunstancia se seleccionó como alternativa un filamento comercial compuesto por poliéster 100 %, cuyo diámetro era similar al del hilo de seda de cuatro cabos y cuya resistencia resultaba ligeramente superior. No obstante, presentaba una característica particularmente relevante para la finalidad perseguida: podía romperse cuando quedaba sometido a una tensión fuerte.

La combinación de estas propiedades permitía utilizar el nuevo material para asegurar los hilos metálicos sin introducir una rigidez excesiva en el sistema ni comprometer la integridad de la obra. Pero la selección del filamento no constituye, según la metodología planteada, su único elemento novedoso.

La aportación principal se encuentra en el diseño del propio sistema de fijación, concebido para recuperar la función estructural que había desempeñado originalmente la fijación histórica.

De la reproducción formal a la recuperación de la función mecánica

El procedimiento tradicional se basaba en la ejecución de puntos perpendiculares a los hilos metálicos mediante una aguja curva. Frente a este sistema, durante la intervención se adoptó una estrategia destinada a recuperar el funcionamiento estructural del mecanismo de fijación original.

Los nuevos puntos se realizaron utilizando aguja recta, una elección que permitía reducir el riesgo de desplazar los hilos metálicos durante el propio proceso de consolidación.

Pero tan importante como el instrumento empleado fue la determinación de la ubicación de cada punto. Los responsables de la intervención recurrieron a las huellas que habían dejado las puntadas originales, conservadas sobre la pieza, para identificar la trayectoria que habían seguido históricamente los hilos de seda.

Estas marcas se utilizaron como referencia para establecer la disposición de los nuevos puntos. De este modo, la restauración no se limitó a reproducir aproximadamente la apariencia de la fijación desaparecida, sino que trató de reconstruir su lógica mecánica a partir de las evidencias materiales que permanecían en la propia obra.

El objetivo no era, por tanto, inmovilizar indiscriminadamente los hilos metálicos. La distribución de los puntos se ajustó a las necesidades estructurales de cada sector y al grado de deterioro concreto de las diferentes zonas, evitando aplicar un patrón uniforme a toda la superficie.

Esta adaptación permitió que el sistema de consolidación respondiera a las condiciones reales de cada área del bordado. La combinación del nuevo filamento, el empleo de la aguja recta y la recuperación de la geometría asociada a las puntadas históricas hizo posible incrementar la cohesión del conjunto sin provocar un aumento significativo de la incidencia visual de la intervención.

Las huellas antiguas como fuente de información

Uno de los elementos esenciales de la metodología desarrollada por el IAPH reside precisamente en el aprovechamiento de las marcas dejadas por las puntadas originales. Lejos de considerarlas simples vestigios de un sistema de fijación desaparecido, estas huellas se convierten en una fuente de información para comprender cómo había funcionado el bordado.

La observación de esas marcas permitió reconstruir la trayectoria seguida históricamente por los hilos de seda y utilizar ese conocimiento para establecer la posición de los nuevos puntos. De esta manera, la propia obra aportó información necesaria para diseñar la intervención.

La metodología establece así una relación directa entre el conocimiento de la técnica histórica, el diagnóstico del deterioro y la planificación de la restauración. La intervención no se fundamenta únicamente en las propiedades de un nuevo material, sino en la comprensión del sistema que originalmente había permitido que los diferentes componentes trabajaran conjuntamente.

Este planteamiento adquiere especial relevancia cuando la degradación ha provocado la desaparición de buena parte de los elementos de fijación. En esas circunstancias, la presencia de las huellas conservadas permite obtener información sobre la configuración anterior y utilizarla para orientar la recuperación de la estabilidad.

Una solución que busca equilibrio entre resistencia e integración visual

Los resultados obtenidos durante la intervención mostraron que la metodología permitió recuperar la unión funcional entre los distintos estratos de la decoración y estabilizar los hilos entorchados, favoreciendo que permanecieran en la posición correspondiente dentro de la composición.

La utilización de un hilo de reducido diámetro contribuyó, además, a resolver uno de los principales condicionantes de este tipo de tratamientos: la necesidad de incrementar la estabilidad sin introducir una presencia visual que alterase significativamente la lectura de la pieza.

La colocación de los nuevos puntos sobre las huellas dejadas por las fijaciones originales permitió compatibilizar la recuperación estructural con una integración visual adecuada, incluso en aquellas zonas en las que las condiciones de conservación exigieron recurrir a una elevada densidad de puntos.

Los resultados obtenidos permiten poner el foco en una cuestión fundamental: la eficacia de una consolidación no depende exclusivamente de la resistencia del material que se incorpora. También depende de la capacidad del sistema de intervención para integrarse en la lógica constructiva del objeto y recuperar, en la medida de lo posible, el funcionamiento estructural que había caracterizado la obra.

En este sentido, el material constituye solamente una parte de la solución. La geometría, la ubicación de los puntos, su distribución y su relación con los vestigios conservados de la técnica original forman un conjunto inseparable dentro de la estrategia de consolidación.

Una metodología con posibilidades de transferencia

Aunque el procedimiento ha sido desarrollado a partir de una obra concreta, los principios que lo sustentan pueden ser considerados para abordar otros bordados históricos que presenten sistemas constructivos y procesos de deterioro equivalentes.

Esta posible transferencia no significa, sin embargo, que la metodología pueda aplicarse de manera automática a cualquier pieza. Los responsables del estudio subrayan la necesidad de que cada caso sea sometido previamente a un análisis individualizado, capaz de determinar sus particularidades técnicas, materiales y de conservación.

La diversidad de sistemas empleados históricamente en los bordados, las diferencias entre materiales y técnicas de ejecución y las distintas formas en que se manifiesta el deterioro hacen necesario adaptar cualquier tratamiento a las características específicas de cada obra.

Por ello, el potencial de la metodología reside en los principios que articulan su planteamiento, más que en la reproducción mecánica de una intervención idéntica. Comprender el bordado como un sistema estructural y estudiar la función que desempeñaban originalmente sus elementos de fijación constituyen los fundamentos susceptibles de ser trasladados a otras piezas cuando las condiciones así lo permitan.

La Túnica Rica como punto de partida para futuras intervenciones

La intervención de la Túnica Rica de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Priego de Córdoba permitió poner a prueba esta metodología en una pieza de elevada complejidad técnica y con una pérdida generalizada de los puntos de unión. La amplitud del deterioro proporcionó un escenario especialmente significativo para valorar una estrategia que no parte del tratamiento aislado de cada desprendimiento, sino de la reconstrucción funcional del sistema que mantenía cohesionada la decoración.

Tras 16 meses de trabajo, concluidos en abril de 2026, la experiencia ha permitido establecer unos criterios de actuación que presentan potencial para ser considerados en otros bordados históricos que compartan características técnicas y alteraciones semejantes.

La transferencia a nuevas obras deberá estar condicionada, en todo caso, por el correspondiente estudio individualizado, puesto que las soluciones de conservación deben responder a las particularidades de cada pieza y a la relación concreta entre sus materiales, su técnica constructiva y su estado de conservación.

La investigación desarrollada por el IAPH sitúa así la comprensión del sistema original en el centro de la intervención. En lugar de entender la restauración como una operación destinada exclusivamente a fijar aquellos hilos metálicos que han quedado sueltos, la metodología propone recuperar el mecanismo que hacía posible su estabilidad, utilizando para ello tanto materiales compatibles con las necesidades de la obra como la información que permanece inscrita en sus propios vestigios constructivos.

La experiencia de la Túnica Rica permite concluir que la consolidación de un bordado histórico en hilo metálico no debe concebirse como una suma de fijaciones independientes, sino como la recuperación de las relaciones estructurales que originalmente mantenían cohesionada la decoración. Esa comprensión sistémica constituye el fundamento de una metodología que busca conjugar estabilidad, respeto por la técnica histórica e integración visual, y que abre una vía de estudio para futuras intervenciones sobre bienes textiles con problemáticas comparables.