El cirineo | Completamente enamorado 
El capirote | Luz de tristeza 
La crónica | La Esperanza convierte las calles de La Línea en un suspiro de magia y devoción para la historia 
La Hermandad del Rocío de la Macarena designa a Rafael Murad Puchol como pregonero de la Romería de 2027 
Cruz de guía | La SGAE terminará de estrujar el bolsillo de las hermandades 
Osuna y Marchena ponen fin a su peregrinación conjunta hacia El Rocío a partir de 2027 
Sigue en directo la Coronación Canónica Pontificia de Santa María del Alcázar de Baeza 
Los artesanos | Lo que no aparece en la factura 
Pepi Maya inicia con la primera puntada el bordado del futuro techo de palio de Santa María de Consolación 
El Nazareno del Amor conmemora sus 75 años de historia con una salida extraordinaria cargada de estrenos y memoria franciscana 
Entrevista | Lázaro Mata: «Respetar a los grandes maestros no significa hacer imágenes que parezcan antiguas» 
Galería | La Virgen de la Merced bajo palio 
El Cristo de la Buena Muerte de Jaén saldrá en procesión extraordinaria por el centenario de la Hermandad 
La Cena de Huelva aprueba por unanimidad el proyecto de su futuro manto procesional para la Virgen del Rosario 
La Hermandad de la Defensión formaliza la cesión de su nueva Casa de Hermandad por un periodo de 30 años 
La hermandad de la Esperanza de Triana, con el objeto de seguir enriqueciendo y dignificando su patrimonio destinado al culto a Dios y a sus Titulares ha materializado la compra de una “Piedad” del círculo de Bartolomé Esteban Murillo (Sevilla 1617-1682). Se trata de un óleo sobre lienzo de 107 x 80 cm; y de 123 x 94,5 cm con el marco, reentelado en el siglo XVIII. El reentelado es la operación que consiste en reforzar la tela original mediante la adhesión de otra tela por el reverso.
El pintor, de escuela andaluza, ha tomado como modelo La Piedad de Murillo, un óleo actualmente conservado en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. Por la proximidad estilística con el maestro sevillano, y por la época en que fue realizado, podría tratarse de un pintor del taller.
Compositivamente también es fiel al original: el cuerpo muerto de Cristo es acogido por la Virgen, a la que acompañan dos ángeles. Uno de ellos se enjuga las lágrimas. Tres serafines asoman en el rompimiento de Gloria. Intensos claroscuros modelan los cuerpos y subrayan el pathos de la escena. Los instrumentos de la Pasión descansan junto al cuerpo exánime.
La dulzura de los rostros, de redondeadas facciones, es genuinamente murrillesca, así como los suaves gestos y actitudes. Esta obra pertenece a la edad de oro de la escuela sevillana.
La iconografía de la Piedad surge de una evolución gradual de cinco siglos y, según Panofsky, deriva del tema del Threnos bizantino, la lamentación de la Virgen sobre el cuerpo muerto de Jesús, así como de la Virgen de la Humildad.
Los primeros artistas que ven las posibilidades de este tema son los escultores alemanes, encontrándose el primer ejemplo conservado en la ciudad de Coburg, una pieza de hacia 1320. Con el paso del tiempo la iconografía irá extendiéndose por Europa, y ya en el siglo XVII, después de la Contrarreforma, se convirtió en uno de los temas más importantes de la pintura devocional.
