«Antes de irme», la nueva marcha para la AM Virgen de los Reyes

José Manuel Sánchez Crespillo nos describe su primera marcha para Virgen de los Reyes

El pasado miércoles se presentó en la Casa de Pilatos de la ciudad de Sevilla una nueva marcha para la sublime Agrupación Musical de Virgen de los Reyes.

No era un estreno más para el gran catálogo de estrenos con los que nos viene regalando esta virtuosa banda desde que empezó el año.

Esta emblemática banda ha querido apostar por un compositor que va en auge continuo; donde su trabajo se hace interminable; donde es capaz de hacer marchas adaptadas al estilo de la banda para la que compone, dando siempre un acierto detrás de otro.

Hoy tengo el inmenso placer de poder enseñar para Gente de Paz los entresijos de esta marcha que; dicho por su propio autor, “ha sido todo un reto porque ha querido hacer una marcha que se salga del estilo de lo que generalmente compongo”.

Hay que ser muy atrevido; pero sobretodo valiente en arriesgar de esa manera, pero la ocasión lo requería; la envergadura de la banda a la que iba a componer, también.

Se juntó todo; donde un compositor tan incombustible como José Manuel Sánchez Crespillo y una banda de la magnitud de Virgen de los Reyes dan forma a una celebración tan importante como es el centenario de la fundación de una hermandad.

Gran elección de compositor. Grandísima banda para darle forma. El éxito estaba asegurado.

No se trata de justificar porqué se ha hecho esta marcha, se trata de poder dar voz a ese otro momento tan desconocido de los compositores como es la soledad, la del silencio absoluto, la concentración, la explosión de ideas y la inspiración que necesitan para dar forma a esta obra maestra, que fue ejecutada magistralmente por Virgen de los Reyes.

Hoy la suerte está conmigo y su autor nos ha querido desvelar ese momento tan íntimo de los compositores a la hora de plasmar las notas en un pentagrama.

“Antes de irme”

Ese momento, dice así………

Aunque es una marcha de “centenario”, es una marcha que no evoca a eso.

Lo he querido llevar por el sentido del “sacrificio” que cuesta llegar a 100 años de vida.

La marcha es muy curiosa (estructuralmente) porque el contratiempo no deja de tomar protagonismo; la melodía va por un lado y el contratiempo no deja de contestar por otro. Esto hace referencia a los obstáculos que han surgido durante los años. Esa es la parte más intuitiva de la marcha.

Para la introducción he querido inyectar mucha fuerza, pero siempre con contratiempos constantes. No entra la voz principal junto con el cuerpo armónico; van por separado.

En el primer piano se sigue con la tónica de seguir usando el cuerpo armónico como contratiempo; donde aparece un “lío” entre diferentes voces principales, que hace referencia a los debates, a las discrepancias, a las distintas opiniones; a lo que se va sumando  tensión que va “in crescendo”, buscando el segundo “forte” y es uno de los más estables.

Este forte es mucho más reposado, más estable porque la melodía está reforzada con la armonía; como si fuesen todas a una, pero previo a esto, aparece un dúo de trompetas que es la que pone de manifiesto la voz cantante (como diciendo “esto se acabo y vamos a ponernos de acuerdo”); y es ahí donde aparece el forte.

Para concluir este forte, se va haciendo referencia a los temas (leitmotiv) de la propia marcha; por lo que se insiste en ese contratiempo que está siempre presente dentro de la estabilidad, donde existe siempre existe ese recoveco donde hay esos tintes de inseguridad.

Concluido este fuerte, viene un piano; que es el reposo de toda la marcha, indicando como un periodo de reflexión, de calma, de esa madurez adquirida (como si reflejara que no todo es malo, vamos a pensar las cosas).

Ahora llegamos al sólo; donde es un sólo, donde se le añade un dúo y se le agrega un solista de corneta. Es la parte más dinámica, más fresca, más divertida, más entretenida de la marcha. Utilizo “armonía percusiva”, que da un carácter muy desenfadado (similar a un tango); donde yo he querido hacer el guiño a la festividad del centenario, sin olvidar el carácter de la marcha.

Para combinar el solo, para que todo cobre sentido y buscando potenciar el sólo, se busca un forte con poderío, con garra; para que luzca mucho más lo que acabamos de festejar. En este momento, volvemos a la reposición del tema, con los bloques armónicos de nuevo contrapunteando (como jugando de manera constante a “estamos de acuerdo contigo” – “discrepamos”), siendo una constante.

Como curiosidad; a pesar de las adversidades continuas que se ven en la marcha, la melodía de la marcha no para nunca porque he querido interpretar que si no fuese por esa línea constante, nos habríamos rendido con anterioridad. El anterior dúo de trompetas, vuelve a aparecer por aquí; donde se superpone ante todo (en un sentido cíclico; donde antes festejaba los triunfos y ahora regresa para arreglar los problemas).

A partir de aquí, tenemos unos diez compases que son puros “fuegos artificiales”; donde tenemos un compás “subito” de silencio para que refuerce el tema principal. Ya es un motivo sobre el otro, donde uno cede paso al otro, todo superpuesto. Es un pequeño caos, que hace referencia a la fuerza que hay que tener para tirar cien años del carro para poder celebrar un acto de estas características.

Para concluir la coda absoluta se le da un toque que puede parecer “esquizofrénico”.

Con respecto a la percusión, es algo similar a la melodía durante toda la marcha. Es un ritmo constante que no para, destinado nuevamente a conseguir llegar a cien años.

Por supuesto e independientemente de cualquier cosa, quiero darle mi profundo agradecimiento a Javier Cebrero y a José Manuel Toscano por recomendarme para este proyecto; así como a Juan Benítez, por aplaudir este proyecto, junto con la Hermandad de San Esteban por darle cabida a todo esto.

Desde nuestro medio de comunicación, queremos agradecer a José Manuel Sánchez Crespillo que haya tenido el gesto de cedernos parte de su valioso tiempo para poder dedicarnos unos minutos en poder describirnos esta maravillosa obra.