En imágenes, el besamanos de la Virgen de los Dolores, de la Hermandad del Descendimiento 
El Rincón de Costal Hero | La realidad siempre supera a la ficción, mi arma 
¿Cuál será la nueva banda del Nazareno del Cerro? 
Francisco José Valderas toma las riendas del Cerro del Águila en unas elecciones con un resultado increíble, con un empate a 600 votos 
El Gran Poder de La Línea llevará sones de Rosario de Cádiz en su salida extraordinaria de 2027 
Disonancias musicales | Más allá del atril: El director musical como activo estratégico 
La crónica | La Virgen del Socorro convierte Córdoba en un altar de emociones 
La crónica | La Virgen de los Dolores y del Rayo devuelve al Campo de la Verdad el latido de una devoción de cuatro siglos 
La Crónica | El sábado más radiante de la historia de Baeza 
El Nazareno de Córdoba aprueba llegar a Carrera Oficial a medianoche y «recupera la Madrugada» 
La Virgen del Socorro Coronada vuelve a las calles de Córdoba con la Banda de la Estrella y un tramo azul para una procesión más inclusiva 
Todo lo que debes saber de la procesión de la Virgen de los Dolores y del Rayo: itinerario, horario y banda 
El cirineo | Completamente enamorado 
El capirote | Luz de tristeza 
La crónica | La Esperanza convierte las calles de La Línea en un suspiro de magia y devoción para la historia 
La casa Museo de la Virgen de Araceli acogía en la noche de ayer la presentación de la restauración del único lienzo existente sobre la promoción del copatronazgo del Apóstol Santiago y Santa Teresa de Jesús, que se salvó de la quema que sufrió el Real Santuario de María Santísima de Araceli tras haber sido lugar de cuarenta para apestados entre la primavera de 1679 y agosto de 1680.
Según expuso en su conferencia el cronista oficial de Lucena, José Luis Sánchez Arjona, el lienzo es una copia de un poster impreso en 1618 dirigido a promocionar el patronato de Santa Teresa y Santiago, y que se encuentra en la Biblioteca Nacional de Madrid.
El lienzo, restaurado por el restaurador José Daniel Henares Paredes, es un sencillo retablo de traza escurialense que acoge en su cuerpo principal a las figuras itinerantes del Apóstol Santiago, que esgrime la espada en nombre de Cristo ya la insigne Teresa portando una vela encendida, a modo de antorcha, enmarcadas por un par de columnas de fuste estriado con capiteles de estilo jónico. El ático soporta un frontón curvo partido con grandes volutas en cuyo centro aparece un escudete con un texto latino sacado del Eclesiastés cuya traducción viene a ser “mejor dos que uno”, señala Sánchez Arjona. A ambos lados del escudete se encuentran los escudos de Santiago y de la Orden Carmelita.
Sobre la imagen de Santiago en una cartela se puede leer Ense Acérrimo que significa con espada afilada, mientras que sobre Santa Teresa pone Sicut Fácula Ardebat, que significa ardía como antorcha. Entre ambos textos se encuentra otra cartela que dice en castellano “A sangre y Fuego”. Los santos parecen apoyarse o sostener con su mano el escudo de armas de los reinos de Castilla, de León y de Granada, expone el cronista, destacando que en la parte inferior del cuadro aparece una leyenda en latín indicando defender a España “a sangre y fuego”, señala el cronista.
En su conferencia, José Luis Sánchez Arjona realizó un recorrido por la vida de Santa Teresa haciendo hincapié en los vínculos que la acercaban a la ciudad de Lucena, donde en 1851, según los según los estudios de Tenllado, la gloriosa Santa Teresa de Jesús, peregrinando en estas Andalucías en la insigne obra de su reforma, se baño en esta citada fuente y tuvo alivio en su accidente”, haciendo referencia a los Baños del Horcajo de la ciudad lucentina.
Así mismo, el cronista oficial lucentino explicó el proceso que desde la beatificación de Santa Teresa de Jesús en 1612 impulsó el nombramiento de la Santa de Ávila como patrona de los reinos de Castilla que contó con el apoyo del papa Urbano VIII que por presiones del cabildo compostelano, terminó declarando único patrón a Santiago Apóstol en 1.630. Esta iniciativa volvió a retomarse en 1812 y en 1948 sin éxito.
En el acto, el restaurador José Daniel Henares Paredes destacó el estado de deterioro del lienzo así como el proceso de restauración y recuperación que se ha seguido para devolverlo a su estado original.
