La Pollinica de Archidona aprueba por unanimidad la ejecución de un nuevo guion corporativo diseñado por Julio Ferreira 
El capirote | La normativa que llega desde Jerez 
La Divina Pastora de San Antonio, bajo un sombrero convertido en redil de corderos, protagoniza la portada de su boletín de 2026 
La crónica | La Divina Pastora, un derroche de elegancia y devoción por las calles de Córdoba 
Aprobada la Coronación Canónica de María Santísima de los Desamparados de Vélez-Málaga, que tendrá lugar en octubre de 2028 
La crónica | Araceli vuelve a sembrar su semilla por las calles de Córdoba 
Los artesanos | El refugio de las horas robadas 
Entrevista | Alfonso M. Muñoz: «El franciscanismo no terminó en 1226, no terminó con el Tránsito de San Francisco: el franciscanismo está aquí» 
Rafael Madrigal desmiente los rumores sobre su estado de salud y atribuye su ausencia de la hermandad a una infección viral 
Francisco Villar González pronunciará el XXII Pregón del Costalero de Osuna el 7 de febrero de 2027 
Coronación de Espinas acompañará al Cristo del Amor de Ciudad Real el Viernes Santo de 2027 
El rincón de Costal Hero | Fran 52 – Sopeña 50 
Nuestro Padre Jesús de la Paz regresa al culto tras culminar su proceso de restauración 
María Santísima Nazarena regresa a las calles de Córdoba tras culminar su restauración 
La Hermandad del Calvario encarga a Mercedes Castro el bordado de la bambalina trasera del palio del Mayor Dolor 
El Círculo Mercantil e Industrial de Sevilla ha sido testigo de una cita histórica para la Hermandad de Los Gitanos cuyos hermanos recordarán mucho tiempo por haber sido el día en el que recuperaron parte de su memoria colectiva. Ha sido en la Sede Social de la institución, en la calle Sierpes, durante la inauguración de la exposición «Puntadas de la memoria», una interesante muestra que, enmarcada en el Círculo de Pasión, realiza un recorrido por la historia de la corporación sevillana antes y después de la Guerra Civil, utilizando como hilo conductor algunas de las piezas más interesantes de su ingente patrimonio colectivo. Una exposición que permanecerá abierta hasta el próximo día 19 en cuya apertura ha sido presentada a los medios y a todo el Universo Cofrade la nueva pieza que se incorpora al impresionante ajuar de la hermandad, la nueva túnica para Nuestro Padre Jesús de la Salud.Una pieza cuyo diseño ha emanado de la creatividad del cordobés Rafael de Rueda, uno de los diseñadores contemporáneos fundamentales de cuyas manos han nacido algunas de las obras más importantes de cuantas en los últimos tiempos han preñado el ajuar de cofradías de los cuatro puntos cardinales del universo cofrade. Un Rafael de Rueda que manifestó que el encargo “supuso un honor por la responsabilidad ante la magnitud del mismo y un bello reto que he intentado cumplir poniendo todo el empeño y la devoción posibles para que la ilusión se haga realidad”.La túnica, de estilo romántico encuadrada dentro de la corriente decimonónica del bordado en oro del XIX, es una obra magnífica con profusa decoración vegetal simbólica y alusiones pasionistas como son la utilización en su diseño del cardo y el acanto, cuyo diseño se ha inspirado “lo más fielmente posible”, en palabras del propio Rafael De Rueda, en la estrenada en 1892 que desapareció en el incendio de San Román del 18 de julio de 1936 en el que se perdieron también el Cristo y la Virgen, ambos de Montes de Oca. La original era de autor anónimo aunque atribuida tradicionalmente a Rodríguez Ojeda por su gran semejanza en diseño y técnica con la de los cardos del Señor de la Sentencia de la Macarena, que si está documentada, que ha sido ejecutada por el prestigioso taller de los Sucesores de Elena Caro. Además se expondrán dos sayas de la Virgen de las Angustias y una túnica del Señor, todas obra del mencionado y centenario taller.Fue a principios de 2015 cuando comenzó a gestarse este sueño de la mano de un grupo de hermanos de la de los Gitanos que se marcaron como objetivo la recuperación de la pieza recuperar la túnica del Señor de la Salud. Para acometer el diseño, Rafael de Rueda ha contado con la documentación fotográfica de la época que se conserva en la que se puede apreciar prácticamente un 50% de su diseño primitivo. El resto, tal y como manifestó el propio diseñador es “una interpretación basada en la investigación que hemos realizado la comisión de seguimiento organizada a tal efecto”.Cabe recordar que De Rueda tiene una contrastada experiencia en la aplicación de dichas técnicas, habiendo realizado con anterioridad trabajos de similar índole, que han sido reconocidos y premiados en la capital hispalense, dando cumplida cuenta de la pericia que el diseñador cordobés atesora.
