El Museo del Santo Ángel restaura dos joyas atribuidas a Roldán y a la Roldana

El Museo del Convento del Santo Ángel ha anunciado que durante los meses de julio a octubre, el artista plástico y restaurador, Carlos Peñuela, ha restaurado dos magníficas tallas pertenecientes a su colección, atribuidas a pedro Roldán y a su hija, la Roldana. Así lo ha confirmado Fray Juan Dobado a Gente de Paz. Se trata de dos magníficas piezas provenientes del Convento del Santo Ángel de Sevilla y ubicado en las dependencias anexas dedicadas al Tesoro que alberga la congregación, que han sido sometidas a trabajos de conservación y restauración.

Fechadas hacia finales del siglo XVII, de autoría desconocida, se vislumbra la maestría de las tallas y de la policromía presumiblemente con una atribución muy certera al círculo de Pedro Roldán, o el de su mismísima hija la conocida Luisa Roldan “La Roldana”. Algunos historiadores atribuyen a la Imagen de San José a la mano del mismísimo Pedro Roldán y a su hija Luisa la autoría de la Inmaculada.

Los trabajos han consistido en un estudio exhaustivo y completo fotográfico con luz normal, rasante y ultravioleta donde se apreciaron multitud de daños, añadidos, repintes y demás intervenciones anteriores que hacían enmascaran el original de la pieza. Posteriormente se realizó una fijación de los estratos y pictórica completa, limpieza mecánica y química de todo el conjunto, remoción de antiguas intervenciones, repintes y barnices oxidados bajo catas previas y test de solubilidad empleados. Posteriormente se realizó una reintegración volumétrica de elementos faltantes como partes del ropaje y mano izquierda en san José, pues la encontrada es procedente de una intervención moderna defectuosa. En el caso de la Inmaculada se reintegró volumétricamente los dedos de ambas manos.

Adicionalmente se realizó una reintegración cromática en dos fases, una primera con medios acuosos o a la acuarela con un criterio diferenciador a corta distancia para concluir con una segunda fase de reintegración cromática con pigmentos al barniz en el que se iguale y ajuste el tono de brillo y maticidad homogéneo a las obras. Para finalizar se aplicó una fina capa de barniz o protección, con materiales reversibles, estables y compatibles con las piezas tratadas.

Carlos Peñuela es Conservador- Restaurador de Obras de Arte a la par que Artista Plástico. Compagina su labor Investigadora con la de profesional tanto en la Conservación del Patrimonio como en la creación de obras pictóricas en su Estudio. Es Investigador del Grupo de Investigación de la Universidad de Sevilla HUM-956. Métodos y Técnicas.

Licenciado en Bellas Artes. Especialidad de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, en la Universidad de Sevilla (2010) ha realizado un Máster Oficial en la misma Universidad titulado: Arte, Idea y Producción, desarrollando el Trabajo Fin de Máster (TFM) bajo el título “El discurso del Cartel Popular y sus recursos plásticos y temáticos. Una revisión actual” Su formación académica se complementa con diferentes estancias prácticas y cursos de especialización en centros de reconocido prestigio como pueden ser el Museo de Bellas Artes de Sevilla o el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH)

Desde el año 2013 viene desarrollando estudios de doctorado en la Universidad de Sevilla trabajando en la actualidad en su Tesis titulada: “Estrategias y mecanismos para una correcta Conservación de los ajuares y enseres litúrgicos en una colección singular: La Hermandad de la Macarena de Sevilla”